姜瑶需要承认，电视剧和电影的拍摄，确实有天壤之别。

以前只听前辈们分析过，电视是编剧的艺术，故事第一位。而电影，则更注重的是画面，但故事同样重要。

王佑安对电影的拍摄要求高，所有的分镜甚至提前做了电脑绘制，将布景中的每一个道具都做到百分百还原。作为叙事的一部分，他在构图、色彩、光影变化上都把握得很好，哪怕一些台词很少的角色，在他的镜头下那么一站，就能呈现说不完的故事感。

正因如此，电影剧组一天可能只拍几个镜头。还不排除要反复过戏，只为找到最好的画面。故而，坊间也常言，电影一个镜头，电视剧十几页剧本。也并非，只是虚言。

跟着王佑安这一个月下来，姜瑶能感觉，自己的演技都提升了不少。虽然中间也有被教育的时候，但她并不觉得那是苛责，反倒能让她更清醒地认识到自己的不足。

当然，她同时庆幸的是，搭档吴靖康同样是位不可多得的好演员。根正苗红、态度端正。这是姜瑶给他的标签。

阳春三月，广州的天气正宜人。

春暖花开，剧组开始走出了大屋，进行了外景的拍摄。

比如，姜瑶他们今天就要在荔枝湾一带拍摄。

一湾溪水绿，两岸荔枝红。说的就是荔枝湾，清代文人熊景星曾写：“居人以树荔为业者数千家……红云十里，八桥画舫，游人萃焉”，将此地风光描绘其中，吸引了众多富豪前来买地置业，诸如“听松园”“杏林庄”“海山仙馆”等。

其中海山仙馆为一绝，其主人潘仕成打造了“红蕖万柄，风廊烟溆，迤逦十余里”的奢华之景。虽后家道中落，园林凋敝，但因此地渊源所在，不少富商名流与知识精英，盖上了彭园、荔香园、静园、小画舫斋等。

此外，说起荔枝湾，还有一处必须要提，那就是——粤曲戏台。

故事里的西关小姐冯玉珍，与东山少爷邵逸钧在学堂结缘。

初见时，在冯玉珍心里，邵逸钧是个不食人间烟火的纨绔青年。那时他坐在树梢吃着荔枝，偏巧那吐出的核就落在她的头上。她横眉倒竖，杏眼圆睁。而他清风朗朗，桀骜不驯。

再见时，他站在学堂之上，言辞凿凿，学问滔滔。她坐在堂下，审视之间，目光灼灼。他有意无意地总在她的身边晃，每次又都不忘，将一颗荔枝放在她的手上。

缘分，便从此开始。

三月艳阳，春日宴。

冯玉珍一身定制的轻透云纱面料的旗袍，凹凸身形如这春日绽放的花。烫卷的头发垂，搭配珍珠耳环，细眉红胭脂，眼波婉转，甚是动人。

此时，她和闺中好友颜妙华，正在临水的大树下。

“玉珍，你可当真瞧上他了？”

冯玉珍手里的画笔一顿，目光落在不远处缓缓走来的青年之上。

“从前，才是我看错了他。”

“两位小姐，可否赏脸请你们喝杯茶？”

白色西装套装的邵逸钧走到了两人面前，身形肃肃如长松。他眉宇舒朗，将将那桀骜不驯，以及骨子里的天生傲气展露无遗。

“我呀，就不去了，玉珍，你可瞧好了。再会。”

冯玉珍目送颜妙华而去，转头看向一旁的邵逸钧。他一改方才的一本正经，抬眸间多了些挑逗的意思。

“你瞧，我的画可好？”

邵逸钧看去，画的正是面前的荔枝湾。他拿过笔，在画上轻轻添了几笔，树梢头的鲜红荔枝，昭示着生命之美。

“甚好。”

画面一转，两人并肩走着。

“春天时这樱花开，可再过个十天半月，花一落，就显得惨淡了。就像人生的光景，也是这般转瞬即逝。”

他们抬头时，园子里的樱花漫天飞舞。

冯玉珍抬手，接住落在手心的花瓣，轻轻地又掸了而去。

邵逸钧双手背在身后，不疾不徐地跟着她的步伐：“所以，人生就该及时行乐。可他们又总说，行乐就是堕落，须知人生光景，辜负不了一点半点。真希望能和你，多享点人生欢乐。”

冯玉珍停下了步子，静静地看着他，随后笑了：“你总有你的道理。”

邵逸钧叹了口气：“但总归，国之一日不安，便也无法真正行乐。”

冯玉珍沉默片刻：“东北的悲剧在于，它不可能只是一次悲剧。只要外敌还在侵犯我们的国土，这个悲剧，将会在很多地方重现。我们，又该何去何从？”

邵逸钧握住了她的手：“玉珍，若有一天，我们为此而分离，请不要悲伤。荔枝再红的时候，我们也会再见。”

远景的景别里，可以看到对岸的戏台笙歌起。两个相拥的人站在水边，伴随春日的一场风，吹不散眉弯。镜头沿着轨道推近，冯玉珍脸上带着落寞，而邵逸钧则充满了对未来的担忧。

这是他们，朝着离别又近一步的相见。

王佑安看着镜头，很满意地喊了停。

对于姜瑶和吴靖康这个组合，他是打心眼里满意。

吴靖康是自己多次合作的演员，人品演技也都了解。而姜瑶的话，除了试镜时候的惊喜，现在才发现她的确是个宝藏演员。他们两个对手戏下来，自己身旁几个副导演也觉得可圈可点。

“辛苦了。”